Τρίτη 4 Οκτωβρίου 2022

ΠΥΡΑΜΙΔΕΣ: Μυστηριώδης τεχνική κατασκευής: Οι πυραμίδες της Γκίζας δεν κατασκευάστηκαν από αρχαίους Αιγύπτιους!

Μυστηριώδης τεχνική κατασκευής: Οι πυραμίδες της Γκίζας δεν κατασκευάστηκαν από αρχαίους Αιγύπτιους!

Πρέπει να αποστασιοποιηθούμε από όλες τις αγαπημένες διατριβές, υποθέσεις, βοηθητικές ανακατασκευές με τις υποθετικές τους που έχουν προωθηθεί με την πάροδο του χρόνου από την Αιγυπτιολογία, την αρχαιολογία και τους ιστορικούς για τις Πυραμίδες της Γκίζας (Al Jzah) και την κατασκευή τους.

Ο λόγος: Δεν θα μπορούσε να ήταν έτσι!

Όλες οι διατριβές υποθέτουν ότι οι πυραμίδες χτίστηκαν από τους αρχαίους Αιγύπτιους. Εξαιρέσεις είναι οι «εξωτικές» διατριβές, οι πυραμίδες είναι εκατοντάδων χιλιάδων ετών ή κατασκευάστηκαν από κάποια πνευματικά όντα ή Ατλάντες, αλλά δεν είναι αποδεδειγμένες και ως επί το πλείστον αρκετά νεφελώδεις ή «καναλικές». Και όμως, σε μελλοντική έρευνα, θα πρέπει τουλάχιστον να έχουμε κατά νου την πιθανότητα ότι μπορεί να υπάρχει περισσότερη αλήθεια σε αυτό παρά στις θεωρίες που διδάσκονται.

Ας ξεκινήσουμε με τα ακατόρθωτα: Η κατασκευή: αιωρούμενες πέτρες!

Ο Ηρόδοτος ισχυρίστηκε ότι οι Αιγύπτιοι ιερείς του είπαν ότι η κατασκευή της Μεγάλης Πυραμίδας κράτησε είκοσι χρόνια. Αυτός ο ισχυρισμός ποτέ δεν αποδείχθηκε ούτε διαψεύστηκε, αλλά όλοι οι Αιγυπτιολόγοι τον αποδέχτηκαν πρόθυμα.

Ο Georges Goyon (1) αναφέρει τον Ahmed-al Maqrizi (περίπου 1360-1442) από την «Τοπογραφική και ιστορική περιγραφή της Αιγύπτου» (2), την οποία θα ήθελα να αναπαράγω εδώ: «Οι εργάτες είχαν μαζί τους φύλλα καλυμμένα με (μαγικό) χαρακτήρες, και μόλις κόπηκε μια πέτρα, ένα από αυτά τα φύλλα τοποθετήθηκε πάνω της και χτυπήθηκε, και αυτό το χτύπημα ήταν αρκετό για να την κάνει να διανύσει απόσταση 100 Sahnes (200 αποστάσεις βολής με βέλη = 26000 m) και το ένα προχώρησε μέχρι να φτάσει η πέτρα στο οροπέδιο της πυραμίδας.»

Αλλά και ο Goyon αφήνει αυτό το απόφθεγμα χωρίς σχόλια και αμέσως στρέφεται στις πιο πιθανές αλλά λανθασμένες μεθόδους κατασκευής για να γεμίσει ένα ολόκληρο βιβλίο με αυτές. Μόνο στις καταληκτικές παρατηρήσεις λέει: «Η μέθοδος που αναφέρουν οι Άραβες συγγραφείς να κάνουν τις πέτρες να επιπλέουν με μαγικά ξόρκια φυσικά δεν πρέπει να ληφθεί σοβαρά υπόψη» .

Ο Peter Tompkins (5) αναφέρει έναν ραβίνο του 12ου αιώνα, Benjamin ben Jonah της Ναβάρρας, ο οποίος λέγεται ότι έγραψε: «Οι πυραμίδες που φαίνονται εδώ χτίστηκαν μέσω μαγείας.» Ωστόσο, η μαγεία ήταν και θα είναι πάντα αναφέρεται σε μια διαδικασία που δεν μπορεί να εξηγηθεί με βάση τις δικές του συνθήκες ζωής και εμπειρίες.
Αυτές οι παραδόσεις αγνοούνται επιμελώς ή δεν λαμβάνονται σοβαρά υπόψη, και έτσι με την πάροδο των αιώνων επινοήθηκαν οι πιο περιπετειώδεις μέθοδοι για το πώς θα μπορούσαν να είχαν κατασκευαστεί οι πυραμίδες. Αυτό μερικές φορές εκφυλίστηκε σε υπολογισμούς που ξεσήκωσαν τα μαλλιά, σύμφωνα με τους οποίους εκατοντάδες χιλιάδες εργάτες που - ανάλογα με τον παρατηρητή, άλλοτε σε δουλεία, άλλοτε εθελοντικά - μόχθησαν για δεκαετίες για να σηκώσουν τους πέτρινους λίθους που ζύγιζαν αρκετούς τόνους χρησιμοποιώντας την πιο αδύνατη βοηθητική κατασκευές . Μόνο η πιο προφανής μέθοδος, η οποία έχει επίσης παραδοθεί, αγνοείται Γιατί να μην σκεφτεί κανείς τουλάχιστον διστακτικά ότι οι λίθοι, βάρους αρκετών τόνων, θα μπορούσαν να είχαν μεταφερθεί χωρίς βάρος, όπως λένε οι αρχαίοι θρύλοι; Ακριβώς επειδή δεν μπορείτε πλέον να φανταστείτε ότι κάτι τέτοιο θα ήταν δυνατό; Αλλά είναι δυνατόν! Δεν θέλω να ισχυριστώ ότι οι ογκόλιθοι που χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή των αιγυπτιακών πυραμίδων μεταφέρθηκαν στην πραγματικότητα αποκλειστικά με αυτόν τον τρόπο. Το θέμα είναι: είναι πραγματικά δυνατή η μεταφορά λίθων τόνων χωρίς βάρος!

Ο Σουηδός γιατρός Dr. Jarl παρατήρησε τη μεταφορά βαρέων οικοδομικών υλικών στο Θιβέτ πριν από πενήντα περίπου χρόνια με αποκλειστική βάση τον συντονισμό.

(κλειδί στις Πλειάδες : The Lost Techniques --->Acoustic Levitation Of Stones by Bruce Cathie)

[παρατηρήσεις που έγιναν στο Θιβέτ τη δεκαετία του 1930. αναφορά από τον Σουηδό Πολιτικό Μηχανικό και Διευθυντή Πτήσεων Henry Kjelson. (επίσης σχεδιαστή αεροσκαφών) Αργότερα ενσωμάτωσε αυτή την αφήγηση στο βιβλίο του, The Lost Techniques.

Ο Σουηδός γιατρός Dr. Jarl, φίλος του Kjelson, σπούδασε στην Οξφόρδη. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έγινε φίλος με έναν νεαρό Θιβετιανό φοιτητή. Λίγα χρόνια αργότερα, το 1939, ο Δρ. Jarl έκανε ένα ταξίδι στην Αίγυπτο για την Αγγλική Επιστημονική Εταιρεία. Εκεί τον είδε ένας αγγελιοφόρος του Θιβετιανού φίλου του και ζήτησε επειγόντως να έρθει στο Θιβέτ για να περιθάλψει έναν υψηλό Λάμα.

Αφού ο Δρ Jarl πήρε την άδεια, ακολούθησε τον αγγελιοφόρο και έφτασε μετά από ένα μακρύ ταξίδι με αεροπλάνο και καραβάνια Yak, στο μοναστήρι, όπου ζούσαν τώρα ο γέρος Λάμα και ο φίλος του που κατείχε τώρα μια υψηλή θέση.

Ο Δρ Jarl έμεινε εκεί για κάποιο διάστημα και λόγω της φιλίας του με τους Θιβετιανούς έμαθε πολλά πράγματα για τα οποία άλλοι ξένοι δεν είχαν την ευκαιρία να ακούσουν ή να παρατηρήσουν.

Μια μέρα ο φίλος του τον πήγε σε ένα μέρος στη γειτονιά του μοναστηριού και του έδειξε ένα επικλινές λιβάδι το οποίο περιβαλλόταν στα βορειοδυτικά από ψηλούς γκρεμούς. Σε έναν από τους τοίχους του βράχου, σε ύψος περίπου 250 μέτρων υπήρχε μια μεγάλη τρύπα που έμοιαζε με την είσοδο μιας σπηλιάς. Μπροστά από αυτή την τρύπα υπήρχε μια εξέδρα πάνω στην οποία οι μοναχοί έχτιζαν ένα βράχο. Η μόνη πρόσβαση σε αυτή την πλατφόρμα ήταν από την κορυφή του γκρεμού και οι μοναχοί κατέβαιναν κάτω με τη βοήθεια σχοινιών.

Στη μέση του λιβαδιού, περίπου 250 μέτρα από τον γκρεμό, υπήρχε μια γυαλισμένη πλάκα βράχου με μια κοιλότητα σαν μπολ στο κέντρο. Το μπολ είχε διάμετρο ένα μέτρο και βάθος 15 εκατοστά. Ένα τετράγωνο πέτρας ελίχθηκε σε αυτήν την κοιλότητα από βόδια Yak. Το μπλοκ είχε ένα μέτρο πλάτος και ενάμιση μέτρο μήκος. Στη συνέχεια 19 μουσικά όργανα τοποθετήθηκαν σε τόξο 90 μοιρών σε απόσταση 63 μέτρων από την πέτρινη πλάκα. Η ακτίνα των 63 μέτρων μετρήθηκε με ακρίβεια. Τα μουσικά όργανα αποτελούνταν από 13 τύμπανα και έξι τρομπέτες. (Ragdons).

Οκτώ τύμπανα είχαν διατομή ενός μέτρου και μήκος ενάμισι μέτρο. Τέσσερα τύμπανα ήταν μεσαίου μεγέθους με διατομή 0,7 μέτρα και μήκος ένα μέτρο. Το μόνο μικρό τύμπανο είχε διατομή 0,2 μέτρα και μήκος 0,3 μέτρα. Όλες οι τρομπέτες είχαν το ίδιο μέγεθος. Είχαν μήκος 3,12 μέτρα και άνοιγμα 0,3 μέτρα. Τα μεγάλα τύμπανα και όλες οι τρομπέτες ήταν στερεωμένα σε βάσεις που μπορούσαν να προσαρμοστούν με ραβδιά προς την κατεύθυνση της πέτρινης πλάκας.

Τα μεγάλα τύμπανα ήταν κατασκευασμένα από λαμαρίνα πάχους 3 χιλιοστών και είχαν βάρος 150 κιλά. Χτίστηκαν σε πέντε τμήματα. Όλα τα τύμπανα ήταν ανοιχτά στη μια άκρη, ενώ στην άλλη άκρη είχε μεταλλικό πάτο, πάνω στον οποίο χτυπούσαν οι μοναχοί με μεγάλα δερμάτινα μπαστούνια. Πίσω από κάθε όργανο υπήρχε μια σειρά μοναχών

Όταν η πέτρα ήταν στη θέση της, ο μοναχός πίσω από το μικρό τύμπανο έδωσε ένα σύνθημα για να ξεκινήσει η συναυλία. Το μικρό τύμπανο είχε πολύ έντονο ήχο και ακουγόταν ακόμα και με τα άλλα όργανα να κάνουν τρομερό βουητό. Όλοι οι μοναχοί τραγουδούσαν και έψαλλαν μια προσευχή, αυξάνοντας σιγά σιγά τον ρυθμό αυτού του απίστευτου θορύβου. Κατά τη διάρκεια των πρώτων τεσσάρων λεπτών δεν συνέβη τίποτα, στη συνέχεια, καθώς η ταχύτητα των τυμπάνων και ο θόρυβος αυξανόταν, ο μεγάλος πέτρινος λίθος άρχισε να λικνίζεται και να ταλαντεύεται και ξαφνικά απογειώθηκε στον αέρα με αυξανόμενη ταχύτητα προς την κατεύθυνση της πλατφόρμας μπροστά από την τρύπα του σπηλαίου ύψους 250 μέτρων. Μετά από τρία λεπτά ανάβασης προσγειώθηκε στην πλατφόρμα.

Συνεχώς έφερναν νέα τετράγωνα στο λιβάδι και οι μοναχοί χρησιμοποιώντας αυτή τη μέθοδο, μετέφεραν 5 έως 6 τετράγωνα την ώρα σε μια παραβολική διαδρομή πτήσης μήκους περίπου 500 μέτρων και ύψους 250 μέτρων. Από καιρό σε καιρό μια πέτρα σχιζόταν και οι μοναχοί απομάκρυναν τις σχισμένες πέτρες. Αρκετά απίστευτο έργο.

(Χρησιμοποιήθηκαν όργανα που χρησιμοποιούνται συνήθως στην ιερή μουσική του Θιβέτ και με ένα σήμα οι μουσικοί άρχισαν να χτυπούν τα τύμπανά τους και να χτυπούν τα κόρνα τους. Οι ιερείς έψαλλαν τα μάντρα τους και μετά από τέσσερα λεπτά ο ογκόλιθος στο μπολ άρχισε να κουνιέται απαλά. Στη συνέχεια σηκώθηκε από το έδαφος και επέπλεε σε μια παραβολική καμπύλη. Μετά από άλλα τρία λεπτά, προσγειώθηκε απαλά στην προεξοχή. Με αυτόν τον τρόπο οι μοναχοί μπορούσαν να μεταφέρουν περίπου πέντε οικοδομικά τετράγωνα την ώρα )

Το μυστικό βρίσκεται στη γεωμετρική κατασκευή των μουσικών οργάνων σε σχέση με τις πέτρες που πρέπει να σηκωθούν και στον αρμονικό συντονισμό ανάμεσα στα τύμπανα και τις τρομπέτες. Οι ιερείς τραγουδούσαν δυνατά μαζί, χρησιμοποιώντας τις φωνές τους σε συγκεκριμένο ύψος και ρυθμό, πιθανότατα προοριζόταν να ενισχύσει το συνδυαστικό αποτέλεσμα. αλλά το τραγούδι από μόνο του δεν έχει καμία συνέπεια, πιστεύω.

Τα ηχητικά κύματα που δημιουργούνται από αυτόν τον συνδυασμό κατευθύνονταν με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργείται ένα αντιβαρυτικό αποτέλεσμα στην κεντρική εστία (τοποθεσία των λίθων) και στην περίμετρο ή το τόξο, το ένα τρίτο του κύκλου, προκαλώντας την κίνηση των λίθων.
.

Ο Δρ Jarl ήξερε για τη μεταφορά των λίθων. Θιβετιανοί ειδικοί όπως ο Linaver, ο Spalding και ο Hue είχαν μιλήσει για αυτό αλλά δεν το είδαν ποτέ οι ίδιοι. Το ίδιο και ο δρ. Ο Jarl ο πρώτος ξένος που είχε την ευκαιρία να δει αυτό το παράξενο θέαμα. Επειδή αρχικά νόμιζε ότι είχε πέσει θύμα μαζικής ψύχωσης, γύρισε δύο ταινίες για αυτό το γεγονός.

Οι ταινίες έδειχναν τα ίδια πράγματα που είχε δει. Η Αγγλική Εταιρεία για την οποία εργαζόταν ο Δρ Jarl , κατέσχεσε αυτές τις δύο ταινίες και δήλωσε ότι θα ταξινομηθούν. Δεν κυκλοφόρησαν μέχρι το 1990. Αυτή η ενέργεια είναι αρκετά δύσκολο να εξηγηθεί ή να κατανοηθεί. Εδώ τελειώνει η έκθεση».

Ο Δρ. Jarl είχε δύο διαφορετικές κάμερες να μαγνητοσκοπήσουν τα γεγονότα ταυτόχρονα. Αργότερα έδειξε αυτές τις ταινίες στη Βρετανική Επιστημονική Εταιρεία, η οποία του είπε ότι οι ταινίες ήταν άκρως απόρρητες και δεν έπρεπε να κυκλοφορήσουν για τουλάχιστον πενήντα χρόνια (μέχρι το 1990) .

Το γεγονός ότι οι ταινίες ταξινομήθηκαν αμέσως δεν είναι πολύ δύσκολο να γίνει κατανοητό από τη στιγμή που οι συγκεκριμένες μετρήσεις μεταφερθούν στα γεωμετρικά τους ισοδύναμα. Στη συνέχεια γίνεται προφανές ότι οι μοναχοί στο Θιβέτ γνωρίζουν πλήρως τους νόμους που διέπουν τη δομή του Το θέμα, το οποίο οι επιστήμονες του σύγχρονου δυτικού κόσμου εξερευνούν τώρα μανιωδώς, φαίνεται, από τους υπολογισμούς, ότι οι προσευχές που ψάλλονταν από τους μοναχούς δεν είχαν καμία άμεση σχέση με το γεγονός ότι οι πέτρες αιωρούνταν από το έδαφος.

Η αντίδραση δεν ξεκίνησε από τη θρησκευτική ζέση της ομάδας, αλλά από την ανώτερη επιστημονική γνώση που κατείχαν οι αρχιερείς. Το μυστικό βρίσκεται στη γεωμετρική τοποθέτηση των μουσικών οργάνων σε σχέση με τις πέτρες που θα ανυψωθούν και στο αρμονικό κούρδισμα των τυμπάνων και των τρομπέτων. Η συνδυασμένη δυνατή ψαλμωδία των ιερέων, χρησιμοποιώντας τις φωνές τους σε συγκεκριμένο ύψος και ρυθμό, πιθανότατα προσθέτει στο συνδυασμένο αποτέλεσμα, αλλά το θέμα της ψαλτικής, πιστεύουμε, δεν θα είχε καμία συνέπεια.

Τα ηχητικά κύματα που παράγονται από τον συνδυασμό κατευθύνονταν με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργείται ένα αντιβαρυτικό αποτέλεσμα στο κέντρο εστίασης (θέση των λίθων) και γύρω από την περιφέρεια ή το τόξο του ενός τρίτου ενός κύκλου μέσω του οποίου οι πέτρες κινήθηκαν.

Αν αναλύσουμε το διάγραμμα που δημοσιεύτηκε με το αρχικό άρθρο και, στη συνέχεια, το συγκρίνουμε με το τροποποιημένο διάγραμμα, αντιλαμβανόμαστε τις ακόλουθες συντεταγμένες και τις συνέπειες, σε σύγκριση με τις προηγούμενες δημοσιευμένες εργασίες μου.

Η απόσταση μεταξύ του πέτρινου λίθου και του κεντρικού άξονα των στηρίξεων του τυμπάνου εμφανίζεται ως 63 μέτρα. Τα μεγάλα τύμπανα λέγεται ότι είχαν μήκος ενάμισι μέτρο, επομένως η απόσταση από το μπλοκ μέχρι την πίσω όψη κάθε τυμπάνου θα μπορούσε να είναι κοντά στα 63,75 μέτρα, λαμβάνοντας υπόψη ότι το σημείο περιστροφής θα ήταν κοντά στο κέντρο ισορροπίας. Η θεωρητική μου ανάλυση, από τον υπολογιστή, δείχνει ότι η ακριβής απόσταση θα ήταν 63,7079 μέτρα για τη βέλτιστη αρμονική αντίδραση.
Με μαθηματική μετατροπή βρίσκουμε ότι αυτή η τιμή είναι ίση με 206,2648062 γεωδαιτικά πόδια, που είναι αρμονικά ίσο με το μήκος της ακτίνας της γης σε δευτερόλεπτα τόξου (σε σχέση με την επιφάνεια της γης) 206264,8062.
Αυτό μας οδηγεί επίσης στους ακόλουθους συσχετισμούς: (206.2648062 x 2) = 412.5296124
Αυτός ο αριθμός στο τετράγωνο: = 170180,68 που είναι η θεωρητική αρμονική της μάζας στην επιφάνεια της γης.
Οι τέσσερις σειρές μοναχών που στέκονται πίσω από τα όργανα σε ένα τέταρτο κύκλο πρόσθεσαν στην παραγωγή ήχου με τη δυνατή ψαλμωδία τους και πρέπει να ληφθούν υπόψη ως προς το γεωμετρικό σχέδιο.


δεν υπάρχει μεγάλη αμφιβολία ότι οι Θιβετιανοί είχαν στην κατοχή τους τα μυστικά που σχετίζονται με τη γεωμετρική δομή της ύλης και τις μεθόδους χειρισμού των αρμονικών τιμών, αλλά μπορούμε να κατανοήσουμε τη μαθηματική θεωρία πίσω από το συμβάν και να επεκτείνουμε την εφαρμογή, τότε παρουσιάζεται μια ακόμη πιο συναρπαστική ιδέα.

οι Θιβετιανοί μας έδωσαν μια άμεση ένδειξη για το πώς να κατασκευάσουμε μια ηχητικά προωθούμενη αντιβαρυτική ιπτάμενη μηχανή. Το μόνο που χρειάζεται είναι να συμπληρώσουμε τον κύκλο των ηχητικών γεννητριών, που υποδεικνύεται από τα τύμπανα, τις τρομπέτες κ.λπ., και έχουμε έναν δίσκο που δημιουργεί μια αντιβαρυτική δύναμη ανύψωσης στο κέντρο

Το αν οι κατασκευαστές των πυραμίδων χρησιμοποίησαν ήχο, υπερήχους ή άλλες τεχνικές για να αιωρήσουν τις βαριές πέτρες μένει να φανεί. Μόνο: είναι εντελώς λάθος να σπρώχνεις το γεγονός στη σφαίρα των παραμυθιών ότι μπορείς να κάνεις τις πέτρες να αιωρούνται.

Ποιος ξέρει ότι ήδη στη δεκαετία του 1960, ο καθηγητής Prudhomme από το Ινστιτούτο Παστέρ στο Παρίσι ήταν σε θέση να σηκώσει μπάλες από φελλό με αδύναμα υπερηχητικά κύματα; (8ο)

Και ήδη από το 1958, ο Αμερικανός φυσικός Χούπερ πέτυχε να κάνει έναν δακτύλιο φερρίτη μερικώς αβαρή περιστρέφοντάς τον σε ένα μαγνητικό πεδίο με περισσότερες από 15.000 στροφές ανά λεπτό (9).

Σίγουρα αυτές δεν είναι οι τεχνικές που χρησιμοποίησαν οι κατασκευαστές των πυραμίδων (πρέπει να ήταν ώριμες), αλλά δείχνουν ότι είναι πολύ πιθανό ακόμη και να σπάσουμε τη βαρύτητα σε ορισμένες περιπτώσεις πολύ εύκολα.

Η ιαπωνική "ρέπλικα"

Το 1978, Ιάπωνες επιστήμονες προσπάθησαν να «αποδείξουν» πώς χτίστηκαν οι πυραμίδες με μια πυραμίδα ύψους είκοσι μέτρων που ήθελαν να κατασκευάσουν. Η αιγυπτιακή κυβέρνηση επέτρεψε να κατασκευαστεί ένα αντίγραφο νοτιοανατολικά της Πυραμίδας του Menkaure στο οροπέδιο της Γκίζας, υπό τον όρο ότι η πυραμίδα θα κατεδαφιστεί και θα αποκατασταθεί στην αρχική της κατάσταση μετά την ολοκλήρωση. Οι Ιάπωνες ήθελαν να χρησιμοποιήσουν τις ίδιες τεχνικές στην κατασκευή που παραδέχονται οι επιστήμονές μας στους Αιγύπτιους πρωτομάστορες.

Το πρώτο πρόβλημα προέκυψε με τη μεταφορά των ογκόλιθων, που επρόκειτο να παραδοθούν από το ίδιο λατομείο περίπου δέκα μίλια στην ανατολική όχθη του Νείλου με τις αρχικές πέτρες της Μεγάλης Πυραμίδας. Ήταν αδύνατο να μεταφερθούν οι πέτρινοι ογκόλιθοι, που ζύγιζαν (μόνο) περίπου έναν τόνο, κατά μήκος του Νείλου με φορτηγίδα. Τελικά, αυτό ήταν δυνατό μόνο με τη βοήθεια ενός ατμόπλοιου.

Στη συνέχεια, ομάδες από εκατό εργάτες προσπάθησαν ανεπιτυχώς να σύρουν τις πέτρες στην άμμο. Οι λιθόπλινθοι δεν κουνήθηκαν ούτε εκατοστό. Τέλος, τα μπλοκ μεταφέρθηκαν στο εργοτάξιο με τη χρήση σύγχρονων οχημάτων κατασκευής. Και εκεί, καμία ομάδα εργασίας δεν μπόρεσε να σηκώσει ένα ογκόλιθο ψηλότερα από ένα πόδι, με αποτέλεσμα να χρησιμοποιηθεί γερανός και ελικόπτερο για την κατασκευή.

Η όλη διαδικασία κατασκευής μαγνητοσκοπήθηκε, μετά την οποία η μίνι πυραμίδα κατεδαφίστηκε ξανά. Το εύρημα από το πείραμα ήταν ότι όλες οι προηγουμένως αποδεκτές θεωρίες για την κατασκευή των πυραμίδων είναι σε μεγάλο βαθμό λανθασμένες (10).

Τον Ιούνιο του 1995, η έκθεση "The Mini Pyramid of Giza" τρεμόπαιξε στις οθόνες (11). Αυτή η ταινία έδειξε πώς μια αμερικανική ομάδα αρχαιολόγων προσπάθησε να αποδείξει πώς θα ήταν δυνατό να αναδημιουργηθεί μια πυραμίδα, αν και μόλις λίγα μέτρα ύψος, χρησιμοποιώντας τις (υποτιθέμενες) αρχαίες τεχνικές.

Κάπως ένιωσα αρκετά γελοιοποιημένος από αυτή την αναφορά. Γιατί σε αυτή την παράσταση δεν χρησιμοποιήθηκε ούτε το «ίσως» ούτε το «...θα μπορούσε να ήταν». Όχι, όλες οι παλιές, γνωστές προκαταλήψεις που π.χ. Οι Τ. έχουν ήδη διαψευστεί οριστικά αρκετές φορές, είχαν ξανασκαφτεί εδώ και παρουσιάστηκαν ως σκληρά γεγονότα: η πυραμίδα του Χέοπα χτίστηκε φυσικά από τον Φαραώ Χέοπα. Τα ψεύτικα ιερογλυφικά στη Μεγάλη Πυραμίδα παρουσιάστηκαν για άλλη μια φορά ως αληθινά. οι πυραμίδες ήταν πάλι τάφοι. Και δεν τελείωσε με το γεγονός ότι οι λιθόπλινθοι, που ζύγιζαν αρκετούς τόνους, λέγεται ότι είχαν σπάσει και δουλέψει με χάλκινα εργαλεία, αφού οι Αιγύπτιοι «φυσικά» δεν επιτρεπόταν να γνωρίζουν κανένα σίδερο.

Ένα μπλοκ πέτρας κάθε τρία λεπτά (όπως υπολογίστηκε για την κατασκευή του πρωτότυπου), αλλά οι Αμερικανοί δεν μπορούσαν να το κάνουν αυτό, παρόλο που το πέτρινο μπλοκ τους ζύγιζε μόνο ένα κλάσμα από τις αρχικές πέτρες. Χάρηκαν που κατάφεραν να μεταφέρουν μια χούφτα τούβλα στο εργοτάξιο σε μια μέρα. Σε αντάλλαγμα, υποστήριξαν ότι όλοι οι λίθοι των πυραμίδων (!) εξορύσσονταν «φυσικά» αμέσως δίπλα στη θέση τους. Μπορείτε ακόμα να δείτε κάποια ίχνη από αυτό το έργο κατεδάφισης σήμερα. Με αυτόν τον τρόπο, οι Αμερικανοί ηθοποιοί γλίτωσαν μια εξήγηση για την ανέφικτη μεταφορά με πλοίο και κατάφεραν να γλιτώσουν από την αμηχανία μιας αποτυχημένης πέτρινης μεταφοράς με τη βοήθεια αντίγραφων πλοίων...

Η κατασκευή αυτής της μικρής πυραμίδας ολοκληρώθηκε μόνο σε δύο πλευρές - το καθορισμένο χρονικό πλαίσιο ήταν πολύ σύντομο για να ολοκληρωθεί. Όλα έμοιαζαν τόσο εύκολα, τουλάχιστον όπως προβλήθηκε στην ταινία. Ότι χρησιμοποιήθηκαν μόνο σχετικά μικροί ογκόλιθοι - το πυραμίδιο, που βρισκόταν σε δύο δοκούς, ορισμένοι εργάτες τελικά σήκωσαν στους ώμους τους επειδή έχασαν την υπομονή τους: η επιστημονική μέθοδος χρήσης σχοινιών και γράσου για τη μείωση της τριβής δεν είχε λειτουργήσει όπως θα έπρεπε - οι προκατασκευασμένες πέτρες δεν κατασκευάστηκαν με τον "παλιό" τρόπο (μόνο οι πρώτες, για να αποδειχθεί ότι δήθεν λειτουργεί), ότι ούτε ένα χρονικό πλαίσιο ούτε το καθορισμένο υλικό πλαίσιο δεν μπορούσαν καν να τηρηθούν κατά προσέγγιση, που στη συνέχεια έγινε παραδόξως αποδεικτικό στοιχείο ότι οι πυραμίδες θα μπορούσαν φυσικά να είχαν κατασκευαστεί με αυτόν τον τρόπο και όχι αλλιώς. Αυτή η ταινία ήταν ξεκάθαρη απόδειξη ότι δεν θα μπορούσε να ήταν έτσι.

Τίποτα ενάντια στα πρακτικά πειράματα, αλλά γιατί δεν αναφέρεται αντικειμενικά η αρχαία Αίγυπτος;

Γιατί όλες οι προηγούμενες εικασίες για την κατασκευή πυραμίδων είναι ανοησίες;

Όλες οι προηγούμενες εικασίες, υποθέσεις και θεωρίες βασίζονται λίγο πολύ στις δηλώσεις των Αιγυπτιολόγων μας. Οι παραδόσεις - όπως ο Ηρόδοτος - εξετάζονται μόνο εν μέρει εκεί που ταιριάζουν στις προκαθορισμένες αντιλήψεις. Ακόμη και οι παραδόσεις που περιγράφει ο Ηρόδοτος πρέπει να ήταν τόσο παλιές που δεν είχαν σχεδόν τίποτα κοινό με την αλήθεια. Από τη στιγμή όμως που οι προβληματισμοί παρασύρονται στο φαινομενικά φανταστικό (χωρίς βαρύτητα), χαρακτηρίζονται από τους «ειδικούς» ως μη ρεαλιστικές, πιθανότατα επειδή δεν υπάρχουν πλέον αρχεία για την κατασκευή των μνημείων.

Ένας φαραώ – που πιθανότατα δεν έζησε ποτέ – κατηγορείται ότι ξεκίνησε την κατασκευή απλώς και μόνο επειδή ένας επιτυχημένος πλαστογράφος ζωγράφισε ένα καρούτσι στον τοίχο ενός από τους «θαλάμους ανακούφισης» στη δεκαετία του 1920, από το οποίο υπάρχει σύνδεση με τη φαντασία μπορεί να διαβαστεί. σε έναν Khufu. Ένας Αιγυπτιολόγος θα έπρεπε να το αντιληφθεί αμέσως ως πλαστό, γιατί η «ορθογραφία» προέρχεται από μια τελείως διαφορετική εποχή από τη δεδομένη. Όχι, έγινε αντιληπτό μόνο περίπου τριάντα χρόνια αργότερα, αλλά μέχρι τότε ο «Χέοπας» είχε ήδη πάρει τη θέση του στα σχολικά βιβλία ως ο κατασκευαστής των πυραμίδων.

Γίνονται (ξανά και ξανά) υπολογισμοί για το πόσες εκατοντάδες χιλιάδες άνθρωποι απασχολούνταν, πού και με τι έπρεπε να τραφούν. Το γεγονός ότι από τέτοιες υποτιθέμενες στρατιές φαντασμάτων δεν βρέθηκαν ποτέ ούτε τα πιο άθλια υπολείμματα ή απορρίμματα - που θα έπρεπε να υπάρχουν, τουλάχιστον αποσπασματικά, και από τα (σπασμένα) εργαλεία τους- αγνοείται επιμελώς.

Κάποιος σκέφτεται περιπετειώδεις κατασκευές ράμπας, στις οποίες οι πέτρινοι λίθοι σε ξύλινους κορμούς -που αποδεδειγμένα δεν βρέθηκαν ποτέ στην απαιτούμενη ποσότητα στον Νείλο- σύρθηκαν σε επικλινείς στάθμες, ο όγκος των οποίων μόνος θα είχε καταπιεί αρκετές φορές χρειαζόταν η ποσότητα οικοδομικού υλικού που απαιτούνταν για την πραγματική πυραμίδα

Και πού είναι οι ράμπες φαντασμάτων; Δεν είναι επαληθεύσιμα, ούτε οι πρώην ράμπες ούτε το τεράστιο οικοδομικό υλικό που απαιτείται για αυτές, το οποίο στη συνέχεια έπρεπε να απορριφθεί κάπου. Αλλά πουθενά στην περιοχή δεν υπάρχουν δομές εδάφους που θα μπορούσαν να αποτελούνται από το πρώην δομικό υλικό της ράμπας.

Κατασκευάστηκε ένα σενάριο εξαιρετικά έντασης εργασίας και έντασης υλικού για να επιτρέψει σε έναν κάπως μεγαλομανή βασιλιά έναν τάφο στον οποίο οι υποτιθέμενοι άξονες αέρα κάπου πριν από τέσσερις χιλιάδες χρόνια επέτρεψαν στον νεκρό μια σύντομη ματιά στον Σείριο, που μόλις είχε ανατείλει...

Αερόκεντροι για παρατήρηση των αστεριών;

Υπάρχουν ερευνητές που κάνουν απίστευτα μήκη και κάνουν μετρήσεις και πολύ περίπλοκους υπολογισμούς για το πότε λέγεται ότι χτίστηκαν οι πυραμίδες (12). Ο Robert Bauval και ο Adrian Gilbert χρησιμοποίησαν υπολογιστές για να μπορέσουν να χρησιμοποιήσουν προγράμματα αστρονομίας για να υπολογίσουν πότε ποιο αστέρι έπρεπε να υψωθεί πάνω από τους λεγόμενους άξονες αέρα της Μεγάλης Πυραμίδας. Και - ποιος εκπλήσσεται; - Φτάνουν σε χρονολογήσεις που αντιστοιχούν κατά προσέγγιση στο σχολικό επιστημονικό δόγμα.

Θα ήθελε κανείς να ανατριχιάσει από δέος, ποια αστέρια ήταν σε ποιο μέρος του ουρανού πριν από ποια ώρα. Δυστυχώς, αυτή η θεωρία, όσο έντασης εργασίας κι αν ήταν, δεν έχει πολλά κοινά με την πράξη. Κανείς δεν αρνείται ότι οι Αιγύπτιοι ζούσαν στην Αίγυπτο τη δεδομένη περίοδο. Όχι όμως σε σχέση με την κατασκευή των πυραμίδων!

Οι Bauval & Gilbert, μέσα από την εξαιρετικά επίπονη έρευνα και τους υπολογισμούς τους, καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι οι τρεις πυραμίδες της Γκίζας ήταν γύρω στο έτος 2.450 π.Χ. κατασκευάστηκε. Δικαιολογούν αυτή τη δήλωση με την εγκατάσταση των «αεροφόρων», που εκείνη την εποχή ήταν ευθυγραμμισμένες με τα αστέρια της ζώνης του Ωρίωνα.

Εδώ, οι δύο ερευνητές προχώρησαν σχολαστικά, σε αντίθεση με άλλους που, χωρίς υπολογισμούς, ισχυρίστηκαν ότι οι «άξονες αέρα» ή άλλα εξαρτήματα θα έδειχναν κάποιο αστέρι (ή απλώς δίπλα του). Εάν δείχνουν ακριβώς έξω από το σημάδι, οι άνθρωποι θα υποστηρίξουν ότι πριν από χιλιάδες χρόνια θα έδειχναν ένα διαφορετικό αστέρι. Τώρα η άποψη είναι γενικά αποδεκτή: εάν κάποιος υπολογίζει μόνο επαρκώς (οι υποστηρικτές αυτής της διατριβής αφήνουν τους υπολογισμούς σε άλλους) και χρησιμοποιεί τη μετάπτωση (την ταλαντευόμενη κίνηση της γης γύρω από τους πόλους της) για να βοηθήσει, τότε θα μπορούσε ήδη να υπολογιστεί σε τι ώρα εκείνος ένας «Αεροφόρος άξονας» (ή παρόμοιος) στόχευε σε αυτό ακριβώς το αστέρι και όχι σε ένα άλλο. Και έχετε ήδη υπολογίσει την ημερομηνία κατασκευής, είναι τόσο απλό.

Μακάρι να ήταν τόσο εύκολο! Ποιος μας λέει πραγματικά ότι κάποτε ο σκοπός της εγκατάστασης των «αεροφόρων» ήταν να ευθυγραμμιστούν με αυτό ή εκείνο το αστέρι; Κατά τη γνώμη μου, αυτή είναι μια από τις πιο χαζές εξηγήσεις που μπορείς να βρεις. Ευθυγραμμίζουμε τους αεραγωγούς μας με βάση τα αστέρια αυτές τις μέρες; Αλλά φυσικά! Τουλάχιστον αυτό θα υποστηρίζουν οι αρχαιολόγοι σε 2.000 χρόνια, αν δεν έχουν γίνει λίγο πιο έξυπνοι από εμάς σήμερα.

Επειδή τα πάντα ταιριάζουν και ταιριάζουν σε οποιοδήποτε αστέρι, ανά πάσα στιγμή, και υπάρχουν και υπήρχαν (ορατά) χιλιάδες αστέρια – συμπεριλαμβανομένων τέτοιων ευδιάκριτων όπως ο Σείριος ή ο Ωρίωνας. Επίσης, ποιος είναι σε θέση να αποδείξει ότι η γη μας περιστρεφόταν για χιλιάδες χρόνια με τον ίδιο τρόπο όπως σήμερα, με τον βόρειο και τον νότιο πόλο εκεί που βρίσκονται σήμερα (13); Υπήρξαν –και στην πρόσφατη ιστορία– καταστροφικές καταστροφές (14), και μόνο μία αρκεί για να δείχνουν αυτοί οι «αεροφόροι άξονες» σε εντελώς διαφορετικά αστέρια

Ωστόσο, πρόκειται για ενστάσεις που δεν λαμβάνονται καθόλου υπόψη στους σημερινούς υπολογισμούς της ημερομηνίας κατασκευής των πυραμίδων - οι Bauval & Gilbert δεν αρχίζουν καν να σκέφτονται αυτό το ενδεχόμενο. Γιατί στην πραγματικότητα; Ίσως επειδή δεν υπάρχουν σωζόμενα αρχεία παγκόσμιων καταστροφών; Δεν είναι αλήθεια, υπάρχουν! Λαοί από όλες τις ηπείρους παραδίδουν τις αναμνήσεις τους από αυτές τις καταστροφές, μερικές τυλιγμένες σε θρύλους. Δεν παίρνονται όμως στα σοβαρά και υποβιβάζονται στη σφαίρα των παραμυθιών. Επειδή οι αφηγητές δυστυχώς ξέχασαν να συμπεριλάβουν μια ακριβή ημερομηνία που συνέβη. Γιατί δεν λαμβάνονται σοβαρά υπόψη όταν αντιπροσωπεύουν τους πιο διαφορετικούς λαούς, εντελώς ανεξάρτητους μεταξύ τους;

Αλλά όλα αυτά είναι απλώς μια τακτική με προπέτασμα καπνού, που κλείνει το μάτι στο προφανές:

Στην πράξη, πώς στο καλό υποτίθεται ότι μπορείς να δεις ένα αστέρι μέσα από έναν «αερό άξονα» μήκους εκατό μέτρων με διάμετρο 20 x 20 cm, ανεξάρτητα από το πόσο καλά είναι ευθυγραμμισμένο;

Αυτό είναι πιθανώς μόνο θεωρητικά δυνατό, γιατί: Ο πλήρης ηλιακός δίσκος μπορεί να λάμπει μέσα και, με πολλή τύχη, μπορεί απλώς να μπορείτε να δείτε ένα μικροσκοπικό σημείο φωτός! Οι Αιγυπτιολόγοι στη συνέχεια υποστηρίζουν, ωστόσο, ότι αυτό σήμαινε μόνο συμβολικά, επειδή η ψυχή του φαραώ πήρε αυτό το μονοπάτι έξω από την πυραμίδα - μέσω του «αεραγωγού» που ήταν κλειστό και στις δύο πλευρές;

Ας μείνουμε όμως στους υπολογισμούς των Bauval & Gilbert, σύμφωνα με τους οποίους η Ζώνη του Ωρίωνα και ο Σείριος και μερικά ακόμη αστέρια υπήρχαν πάνω από την Αίγυπτο πριν από 4.000 χρόνια. Δεν θέλω να αμφιβάλλω ότι ήταν έτσι -εκτός από το γεγονός ότι η ακαδημαϊκή χρονολογία -δηλαδή οι υπολογισμένες ιστορικές περίοδοι- δεν μπορεί να είναι σωστή. Ας υποθέσουμε ένα σενάριο στο οποίο τα πολυπόθητα και υποτιθέμενα θεοποιημένα αστέρια ήταν εκεί ψηλά στον ουρανό. Και τώρα οι Αιγύπτιοι λέγεται ότι είχαν ευθυγραμμίσει τους λεγόμενους άξονες αέρα με τέτοια αστέρια όταν κατασκεύαζαν τις πυραμίδες τους. Αναρωτιέμαι λοιπόν αμέσως:

Στην πραγματικότητα, κανένας από αυτούς τους θεωρητικούς δεν κοίταξε ποτέ ο ίδιος τον ουρανό;

Πιθανώς μόνο κάτω από καθαρό ουρανό και για λίγα λεπτά. Γιατί αλλιώς θα είχαν παρατηρήσει ότι η γη μας περιστρέφεται και ότι δεν την ενδιαφέρει αν τα αστέρια περιστρέφονται μαζί της ή όχι! Έτσι, φτιάχνετε έναν άξονα και τον ευθυγραμμίζετε, και έτσι - σε εύθετο χρόνο - το - υποτιθέμενο - στοχευμένο αστέρι θα εμφανιστεί πραγματικά σε αυτόν, για μια σύντομη στιγμή. Γιατί αμέσως μετά εξαφανίστηκε ξανά από το στόμιο του άξονα. Και για μια τόσο σύντομη στιγμή, που θα παρατηρούνταν ούτως ή άλλως μόνο λίγες μέρες το χρόνο, θα έπρεπε να είχε γίνει τόσο τεράστιος όγκος δουλειάς; Εντελώς χωρίς καμία άλλη χρήση;

Όχι, με τη μεγαλύτερη φαντασία, να καταλογίσουμε μια τέτοια βλακεία στους κατασκευαστές των πυραμίδων, που θα ήταν προσβολή για τις οικοδομικές τους ικανότητες και θα τους αντέκρουε εντελώς. Οι λεγόμενοι άξονες αέρα δεν μπορούν απαραίτητα να έχουν καμία σχέση με την παρατήρηση των άστρων λόγω της έλλειψης πρακτικής χρήσης τους, και ακόμη και μια "συμβολική" ευθυγράμμιση με ορισμένα αστέρια είναι σκέτη ανοησία, επειδή αυτή η ευθυγράμμιση ισχύει μόνο για δευτερόλεπτα.

Ένας τύπος παρατήρησης των αστεριών θα μπορούσε να φανταστεί κανείς με τη λεγόμενη Μεγάλη Πινακοθήκη, τη στιγμή της κατασκευής, όταν ήταν ακόμη ανοιχτή στην κορυφή. Αλλά αυτή η σκέψη πρέπει επίσης να παραμείνει καθαρά θεωρητικής φύσης, γιατί η διάταξη της Μεγάλης Πινακοθήκης μιλάει εντελώς ενάντια σε μια τέτοια χρήση. Οι κατασκευαστές των πυραμίδων δεν ήταν μη πρακτικοί άνθρωποι, διαφορετικά δεν θα μπορούσαν να έχουν δημιουργήσει αυτά τα αριστουργήματα. Αν ήθελαν να κατασκευάσουν μια εγκατάσταση παρατήρησης των άστρων, θα είχαν κατασκευάσει μια πρακτική συσκευή, όχι μια στενή, κεκλιμένη ράμπα.

Η τεχνολογία που χρησιμοποιούν οι κατασκευαστές πυραμίδων είναι επίσης γνωστή σε πολύ μικρό βαθμό. Αν ξετυλίγονταν, τότε θα ήξερε κανείς -ίσως- πώς χτίστηκαν οι πυραμίδες και δεν θα χρειαζόταν να επινοήσει βοηθητικές κατασκευές που υψώνουν τα μαλλιά.

Γιατί στην πραγματικότητα κανείς δεν παρατηρεί τις ανοησίες που παράγονται σε αυτόν τον τομέα;!

Η Αιγυπτιολογία εξακολουθεί να υποθέτει ότι οι αρχαίοι Αιγύπτιοι γνώριζαν -από τεχνολογική άποψη- το πολύ χάλκινα εργαλεία, αν και σίγουρα υπάρχουν υψηλής ποιότητας χαλύβδινα εργαλεία από εκείνη την εποχή (15). Ωστόσο, οποιαδήποτε τεχνολογία μπορεί να υπήρχε με τη σημερινή μας έννοια είναι εντελώς αδιανόητη.
Γεγονός είναι, ωστόσο, ότι οι μνημειώδεις πυραμιδικές κατασκευές βρίσκονται εκεί. Είναι εκεί, άρα πρέπει να έχουν κατασκευαστεί.

Μόνο: δεν θα μπορούσαν ποτέ να έχουν κατασκευαστεί χρησιμοποιώντας τις μεθόδους της λίθινης εποχής των αρχαίων Αιγυπτίων. Αυτό είναι εντελώς αδύνατο. Μπορείτε να στρίβετε και να κάνετε αριθμητικά κόλπα όπως θέλετε: οι αρχαίοι Αιγύπτιοι σίγουρα δεν μπορούσαν να χτίσουν πυραμίδες! Είναι πολύ λογικό: αν δεν είμαστε σε θέση να αναδημιουργήσουμε μια πυραμίδα με το σημερινό, σχετικά υψηλό επίπεδο τεχνολογίας μας, τότε σίγουρα δεν ήταν δυνατό με πιο πρωτόγονα μέσα .

Παρόλο που μπορούμε να σπάσουμε συγκρίσιμους ογκόλιθους από συγκρίσιμα λατομεία σήμερα, χρειαζόμαστε την τεχνολογία γερανών μας για να τους βγάλουμε και να τους ανυψώσουμε σε κατάλληλα φορτηγά βαρέως τύπου. Ενδεχομένως να μπορούσε κανείς ακόμα να παραδεχτεί αυτή τη διαδικασία εργασίας της αιγυπτιακής τεχνολογίας, με περίπλοκους μοχλογερανούς από ξύλο, αν και θα προέκυπτε το ερώτημα μετά από πόσους τόνους πέτρινων τεμαχίων θα σπάσει ένας τέτοιος γερανός.

Το πώς υποτίθεται ότι οι πέτρινοι ογκόλιθοι διέσχισαν τον Νείλο παραμένει μυστήριο για τους Αιγυπτιολόγους. Σε κάθε περίπτωση, με τα σκάφη εκείνης της εποχής που ανέσκαβαν και ανακατασκεύασαν, ήταν εντελώς αδύνατη η μεταφορά έστω και ενός κυβοειδούς, πόσο μάλλον εκατοντάδων χιλιάδων.

Το πώς υποτίθεται ότι συσσωρεύτηκαν οι ογκόλιθοι για να σχηματίσουν τις πυραμίδες, πώς δεν επιτεύχθηκε τα όρια ανοχής με την υψηλή τεχνολογία μας, παραμένει ένα άλλο, άλυτο ακόμη, μυστικό. Η θεωρία της ράμπας εξακολουθεί να ευνοείται. Αλλά μια τέτοια ράμπα χρειάζεται - όπως ειπώθηκε - τον πολλαπλό όγκο της τελικής πυραμίδας ως υλικό πλήρωσης.

Από πού υποτίθεται ότι προήλθε το υλικό και πού πήγε μετά την κατασκευή; Δεν υπάρχουν υπολείμματα για να βρεθούν! Απομεινάρια ράμπων, που οι Αιγυπτιολόγοι ήθελαν να δηλώσουν ως υπολείμματα, προέρχονται από τους ναούς της κοιλάδας και τα μονοπάτια που κατασκευάστηκαν πολύ αργότερα, τα οποία δεν έχουν καμία σχέση με τις πραγματικές πυραμίδες .

Για αυτό, ο Dieter Vogl, ως ικανός ειδικός σε φυσικές πέτρες, έχει τις θεωρίες του Dr. Η HA Nieper επαλήθευσε (16), τα οποία δεν έχουν εξεταστεί μέχρι στιγμής, ίσως επειδή φαίνονται πολύ κερδοσκοπικά;

Σε διάφορα έγγραφα, ο Δρ Nieper υποστήριξε ότι οι πέτρες που χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή των πυραμίδων της Γκίζας εξορύσσονταν χρησιμοποιώντας εξοπλισμό που χρησιμοποιούσε ενέργεια πεδίου κενού. Με αυτό, ο Nieper όχι μόνο πρόσθεσε μια νέα θεωρία στις υπάρχουσες, αλλά έκανε και έρευνα επιτόπου.
Συγκρίνει τα ίχνη επεξεργασίας στους λίθους των πυραμίδων Gizeh με τα κύματα σύντηξης-πυροσυσσωμάτωσης όπως συμβαίνουν κατά την επεξεργασία λίθων που κόβονται με τη βοήθεια ενός σωληνοειδούς Seike που αναπτύχθηκε από τον Ιάπωνα φυσικό καθηγητή Shinichi Seike το 1978. Αυτός είναι ένας κόφτης βράχου που έχει σχεδιαστεί για να κόβει πέτρες χρησιμοποιώντας μια δέσμη ταχυόν, η οποία είναι ενέργεια πεδίου κενού. Ένας βράχος που κόβεται με αυτόν τον τρόπο εξατμίζεται χωρίς να αφήνει υπολείμματα.

Ο Vogl έχει τις θεωρίες του Dr. Ο Nieper έλεγξε και επιβεβαίωσε επί τόπου. Αντίστοιχα, όλες οι «κοινές» θεωρίες επεξεργασίας της πέτρας με μεθόδους λίθινης εποχής θα πρέπει επιτέλους να πεταχτούν. Αλλά συνεχίζεται. Παραπάνω βλέπουμε την εικόνα μιας λεγόμενης τρύπας στα βουνά Mokattam, όπου, σύμφωνα με το επιστημονικό δόγμα, λέγεται ότι έχουν σπάσει οι μεγαλύτεροι λίθοι των πυραμίδων. Ωστόσο, οι αρχαιολόγοι σιωπούν για το πώς οι πέτρες, βάρους αρκετών τόνων, λέγεται ότι ανασύρθηκαν από το λατομείο. Σε κάθε περίπτωση, με τα μέσα και τα εργαλεία της εποχής, αυτό ήταν εντελώς αδύνατο.

Υπάρχει λοιπόν μόνο μία βιώσιμη εναλλακτική λύση: οι πυραμίδες αναπόφευκτα κατασκευάστηκαν από κατασκευαστές που κατέχουν υψηλό επίπεδο τεχνολογίας που η σημερινή μας είναι μόλις στα σπάργανα. Όταν ορισμένοι νομαδικοί λαοί συγκεντρώθηκαν στην αρχαία Αίγυπτο και ίδρυσαν την πρώτη τους αυτοκρατορία, οι πυραμίδες πρέπει να ήταν ήδη εκεί στο πλήρες μεγαλείο τους. Αργότερα οι Φαραώ τα χρησιμοποιούσαν ως ένδειξη της δύναμής τους, για λατρευτικούς σκοπούς ή οτιδήποτε άλλο. Αλλά δεν είχαν ιδέα για την κατασκευή. Αυτό φαίνεται από τα πολλά αξιολύπητα πρωτόγονα αντίγραφα, τα περισσότερα από τα οποία έχουν ήδη καταρρεύσει, συχνά κατά τη διάρκεια της κατασκευής.

συμπέρασμα

Το να ξέρεις πώς λειτουργεί κάτι δεν είναι καθόλου αρκετό για να μπορέσεις να το φτιάξεις! Ένα παράδειγμα από την εποχή μας μπορεί να το επεξηγήσει αυτό:

Σήμερα όλοι γνωρίζουν πώς λειτουργεί μια τηλεόραση, ότι σε ένα ξύλινο κουτί υπάρχει ένας σωλήνας εικόνας, πολλά τρανζίστορ και καλώδια. Αλλά ποιος μπορεί, ακόμα κι αν έχει όλα τα επιμέρους εξαρτήματα μαζί (π.χ. ως κιτ), να κατασκευάσει μια συσκευή που λειτουργεί από αυτά; Αυτό το παράδειγμα μπορεί να επεκταθεί και σε πιο απλά πράγματα: ποιος μπορεί να φτιάξει ένα ζευγάρι παπούτσια από ένα κομμάτι δέρμα; (Ποιος μπορεί πια να φτιάξει το δικό του κομμάτι δέρμα;)

Αυτό που θέλω να πω είναι ότι ακόμα κι αν οι αρχαίοι Αιγύπτιοι είχαν τις πυραμίδες έτοιμες να κοιτάξουν, δεν μπόρεσαν ποτέ να τις ξαναδημιουργήσουν, ακόμα κι αν τους είχαν δοθεί λεπτομερή σχέδια! Και έτσι δεν γνωρίζουμε πάρα πολλές προσπάθειες για αντίγραφα αυτού του μεγέθους, και οι άνθρωποι σύντομα στράφηκαν στην κατασκευή παλατιών και ναών. Τουλάχιστον αυτό ήταν εφικτό χωρίς να καταρρεύσει αμέσως – και ήταν και φθηνότερο.

Όσο και αν η σχολική επιστήμη εμμένει στις διατριβές της, δεν μπορούμε να αποφύγουμε να υποθέσουμε υψηλή τεχνολογία για την κατασκευή των πυραμίδων εν όψει των προφανών γεγονότων. Όταν ήταν εκεί, από πού προήλθε αυτή η τεχνολογία, ποιος την κατέκτησε, αυτά είναι ερωτήματα που πρέπει αρχικά να παραμείνουν δευτερεύοντα, γιατί με την πρώτη ματιά όλες οι σχετικές αναφορές φαίνεται να έχουν διαλυθεί σε τίποτα. Αλλά αν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε:

Δεν υπάρχει απολύτως τίποτα κακό με τις πυραμίδες να είναι δεκάδων χιλιάδων ή ενδεχομένως και εκατοντάδων χιλιάδων ετών! Αντίθετα, ορισμένα γεγονότα μιλούν σίγουρα υπέρ αυτού: Οι πέτρες που κόβονταν με υψηλή τεχνολογία ήταν μαζικά υαλοποιημένες στις διεπαφές, λόγω των επιπτώσεων του πίδακα πλάσματος. Και αυτό το τζάμι διαβρώνεται εκτός από υπολείμματα. Ωστόσο, απαιτούνται εξαιρετικά μεγάλα χρονικά διαστήματα για να επιτραπεί η διάβρωση των υαλοπινάκων σε αυτόν τον βαθμό.

Με τη μορφή της Σφίγγας, υπάρχει τώρα μια τάση να υποθέσουμε ότι μπορεί να είναι τουλάχιστον δέκα χιλιάδων ετών, λόγω της ζημιάς από τη διάβρωση του νερού στα πλευρά της. Με τη Σφίγγα υπάρχει επίσης το γεγονός ότι το επεξεργασμένο πέτρινο υλικό δεν είναι καρστικοποιημένο - μια εντελώς ασυνήθιστη διαδικασία! Για το λόγο αυτό, ο αριθμός καταρρέει αργά αλλά σταθερά κάτω από τις σημερινές επιθετικές περιβαλλοντικές συνθήκες. Παρόμοια πέτρινα κτίρια (κάστρα, εκκλησίες κ.λπ.) έχουν καρστοποίηση στην πέτρινη επιφάνεια, γεγονός που καθιστά το υλικό ανθεκτικό στις περιβαλλοντικές επιδράσεις. Η καρστοποίηση δεν μπορεί να σχηματιστεί εάν το υλικό πέτρας που χρησιμοποιείται έχει εμποτιστεί με χημικές ουσίες (χρησιμοποιώντας τις σημερινές τεχνικές διαδικασίες).

Ωστόσο, ο εμποτισμός της πέτρας διαρκεί μόνο για ένα ορισμένο χρονικό διάστημα. Τώρα πίσω στη Σφίγγα: Αν η γιγάντια φιγούρα είχε στηθεί από τους πρωτομάστορες των πυραμίδων Gizeh, θα μπορούσε κάλλιστα να είναι ότι - είχαν τις τεχνικές δυνατότητες - είχαν εμποτίσει τις πέτρες.

Προκειμένου να μην χρειαστεί να ταλαιπωρήσετε ορισμένους εξωγήινους για την κατασκευή των πυραμίδων, μπορεί ασφαλώς να υποτεθεί μια πρώιμη ανθρώπινη υψηλή κουλτούρα. Οι διαθέσιμες χρονικές περίοδοι για την ανάπτυξη τέτοιων πολιτισμών είναι απολύτως επαρκείς, αφού οι Cremo & Thompson απέδειξαν ότι ο «σύγχρονος άνθρωπος» είναι ήδη εκατομμύρια χρόνια αρχαιότερος από ό,τι θα ήθελε να πιστεύουμε η συμβατική επιστήμη

Οι Πυραμίδες της Γκίζας μου δείχνουν την παρακάτω εικόνα:

Οι κατασκευαστές των πυραμίδων—όποιοι κι αν ήταν, από όποιον έμαθαν και από όπου κι αν προέρχονταν— κατείχαν υψηλό επίπεδο τεχνολογίας πολύ ανώτερο από το δικό μας σήμερα. Αυτό είναι αναπόφευκτο γεγονός, γιατί οι πυραμίδες το αποδεικνύουν: δεν μπορούμε (ακόμα) να τις ξαναχτίσουμε με την τρέχουσα τεχνολογία μας.

Ωστόσο, ο Φαραώ Χέοπας (αν υπήρχε) πιθανότατα θα γελούσε δυνατά αν του έλεγαν εκείνη την εποχή ότι οι μελλοντικοί αρχαιολόγοι θα ερμήνευαν τους μικρούς του ναούς γύρω από την πυραμίδα ως σημάδι ότι είχε κατασκευάσει τη γιγάντια κατασκευή ...

Βιβλιογραφικές αναφορές:

1 Georges Goyon, „Die Cheopspyramide“, Herrsching.
2 „Mémoires publiés par les membres de la Mission archéologique française au Caire“, Le Caire 17,1; S. 323.
3 Georges Goyon, „Die Cheopspyramide“, S. 39.
4 ebd., S.216.
5 Peter Tompkins, „Die Geheimnisse der großen Pyramiden“, S. 37.
6 Gute Gedanken zum Bau der Pyramiden, die jedoch rein theoretisch bleiben müssen, haben sich gemacht: Heribert Illig/Franz Löhner: „Der Bau der Cheops-Pyramide“, a.a.O.; Hartwig Munt: „Cheops-Pyramide: Bautechnik entschlüsselt und rekonstruiert“, in: EFODON SYNESIS Nr. 9/1995); ders.: „Die Cheops-Pyramide. Herodot hatte doch recht!“, a.a.O.
7 L. Kin, S. 102, 135.
8 Robert Charroux, „Phantastische Vergangenheit“, S. 80.
9 ebd.
10 Toth, S. 76 f.
11 ausgestrahlt vom Bayerischen Fernsehen Bayern 3
12 Robert Bauval & Adrian Gilbert: „Das Geheimnis des Orion“, München 1994.
13 Es gilt inzwischen als wissenschaftlich belegt, dass einst die Wüste Sahara ein Pol der Erde gewesen sei. Ein anderer ehemaliger Polpunkt ist die norddeutsche Tiefebene, die sich durch die Eismassen des ehemaligen Polpunktes gesenkt hat. In den Geschichtsbüchern nennt man das ,,Eiszeit“. An jeder Pol-Vereisung herrscht jedoch „Eiszeit“!
14 Hierzu vgl. beispielsweise die Arbeiten von Armin Naudiet: „Noahs Erben“, EFODON-DOKUMENTATION DO-11; ders.: „Das Geheimnis der Präzession“, in: EFODON-SYNESIS Nr. 9/1995; oder die Werke von Immanuel Velikovsky. Hier stellvertretend: „Welten im Zusammenstoß“.
15 vgl. Gernot L. Geise: „Eisengeräte im alten Ägypten – ja oder nein?“, in: EFODON SYNESIS Nr. 2/1994.
16 Vgl. Dieter Vogl: „Das Pyramidenmaterial von Gizeh, gesehen mit den Augen eines Cavatori“, in: EFODON SYNESIS Nr. 19/1997.

πηγή 11-10-2019

https://www.pravda-tv.com/2019/10/raetselhafte-bautechnik-die-pyramiden-von-gizeh-wurden-nicht-von-altaegyptern-erbaut/

http://andromeda-buecher.de/buch2/produkt/die-cheops-pyramide-herodot-hatte-doch-recht/

http://efodon.de/html/archiv/vorzeit/geise/2002_geise_friedhof_aegypten.pdf

===================================

σχετική μας ανάρτηση

Αρχαία τεχνολογία ήχου -Η Ανάσα της Δημιουργίας, «φιγούρες Chladni», ηχητική αιώρηση. Ιατρική μουσική, ιατρική συχνοτήτων, καλές δονήσεις, φυτά και ζώα αγαπούν τη μουσική


https://hellenicrevenge.blogspot.com/2022/09/chladni.html

Stone Levitation

Η Μεγάλη Πυραμίδα , οι αρχαίοι μεγαλίθοι, το Στόουνχεντζ και το « Κάστρο των Κοραλλιών » “Coral Castle” του Edward Leedskalnin στη Φλόριντα αποτελούν μαρτυρίες για μια μυστική τεχνολογία, που επέτρεπε στους ανθρώπους με απλές μεθόδους να μετακινούν πέτρες βάρους έως και αρκετών εκατοντάδων τόνων.

Όλα δείχνουν ότι ο ήχος είναι το κύριο συστατικό.

Αυτό δεν είναι το ίδιο με την ακουστική αιώρηση που αποδεικνύεται στα εργαστήρια φυσικής στις μέρες μας, όπου μικρές μπάλες του πινγκ πονγκ και παρόμοια αντικείμενα ελαφρού βάρους ανυψώνονται από την πρόσκρουση της πίεσης του αέρα από στάσιμα κύματα που παράγονται από πολύ δυνατά κέρατα. Μάλλον, εννοούμε ότι ο ήχος είναι ο εκκινητής μιας διαδικασίας που καταλήγει να μεταβάλλει άμεσα τη βαρύτητα.

Αυτό δεν είναι πουθενά πιο εμφανές από το μέγεθος των μεγαλιθικών λίθων.

Γιατί οι αρχαίοι δεν χρησιμοποιούσαν μικρότερες πέτρες που ήταν ευκολότερες στη μεταφορά;

Γιατί οι πέτρες ήταν 10-500 τόνοι πιο διαδεδομένες από αυτές κάτω από έναν τόνο;

Πιθανώς επειδή όσο μικρότερη είναι η πέτρα, τόσο υψηλότερη είναι η συχνότητα συντονισμού της και τόσο πιο δύσκολο είναι να παραχθεί ένας ισχυρός ήχος στην απαιτούμενη συχνότητα χρησιμοποιώντας πιρούνια συντονισμού ή/και την ανθρώπινη φωνή.

Τόσο τα πιρούνια όσο και η ανθρώπινη φωνή έχουν περιορισμένο εύρος συχνοτήτων, γενικά 100-3000 Hz. Εάν μετατρέψετε αυτό το εύρος συχνοτήτων σε ένα επιτρεπόμενο εύρος μεγεθών πέτρας, ταιριάζει με το εύρος των μεγαλιθικών μεγεθών πέτρας σε όλο τον κόσμο.

Μόνο μετά την απώλεια αυτής της τεχνολογίας χτίστηκαν κτίρια και πέτρινες κατασκευές από πολύ μικρότερους ογκόλιθους. Το βλέπετε αυτό στις Μυκήνες, τη Μάλτα , το Macchu Picchu , το Baalbek και την Αίγυπτο , όπου οι παλαιότερες πέτρες είναι τεράστιες και τοποθετημένες με ακρίβεια, ενώ αυτές που προστέθηκαν πολύ αργότερα είναι μικρότερες και συνήθως πιο τραχιές.

Αυτό μπορεί να οφείλεται μόνο στο ότι οι προηγούμενες διαμορφώθηκαν και τοποθετήθηκαν στη θέση τους μέσω μιας εξωτικής τεχνολογίας που εξασθένησε τη βαρύτητα.

Ο μεγαλύτερος μεγάλιθος είναι η πέτρα της εγκύου στο Baalbek. Έχει μήκος 21,5 μέτρα, κατασκευασμένο από κόκκινο γρανίτη και ζυγίζει περίπου 500-1000 τόνους. Η συχνότητα συντονισμού του, όπως αυτή μιας μεταλλικής ράβδου, εξαρτάται από το μήκος της και την ταχύτητα του ήχου που τη διέρχεται. Η ταχύτητα του ήχου στον κόκκινο γρανίτη είναι περίπου 4500 m/s, δίνοντας συχνότητα συντονισμού 105 Hz.

Αν χρησιμοποιηθεί το πλάτος του 4,8 μέτρα, η συχνότητα είναι 469Hz. Ένα άλλο παράδειγμα, το τυπικό μπλοκ της Μεγάλης Πυραμίδας έχει μήκος 2,2 μέτρα και με την ταχύτητα του ήχου μέσω του ασβεστόλιθου να είναι 3000 m/s, η συχνότητα συντονισμού του είναι 682 Hz.

Όλα αυτά βρίσκονται εντός του ιδανικού εύρους συχνοτήτων των μεταλλικών πιρουνιών συντονισμού και της ανθρώπινης φωνής.

Τα πιρούνια συντονισμού ανεβαίνουν τόσο ψηλά σε τόνο μόνο προτού η ιξωδοελαστικότητα του υλικού σε αυτό το βήμα είναι υπερβολική και ο ήχος σβήσει πολύ γρήγορα.

Ομοίως, η ανθρώπινη φωνή φτάνει τόσο ψηλά. Εάν χρησιμοποιείται φωνή, είναι πιθανόν μέσω της μυστικιστικής μεθόδου του υπερτονικού τραγουδιού , μια μέθοδο φωνητικής χειραγώγησης που παράγει έναν καθαρό ήχο κουδουνίσματος παρόμοιο με αυτόν ενός κουρδίσματος.

Παρεμπιπτόντως, το υπέρτονο τραγούδι δημιουργεί στάσιμα κύματα μέσα στο κρανίο και κάνει μέσα στο κεφάλι ό,τι ο ηχητικός ήχος μέσα σε μια πέτρα, όπως περιγράφεται παρακάτω.

Η διατομή του κρανίου έχει ομοιότητα με την κάτοψη του Stonehenge, με την έννοια μιας κυκλικής διάταξης ορυκτού γύρω από ένα σύμπλεγμα μικρότερων λίθων στο κέντρο, στην περίπτωση αυτή οι μικρότεροι λίθοι είναι οι σχηματισμοί ασβεστίου μέσα στην επίφυση .

αν παρακολουθήσουμε τα πρώτα 15 λεπτά του Meetings with Remarkable Men (αυτοβιογραφία του Γκουρτζίεφ), θα δούμε ακριβώς αυτή τη μέθοδο που χρησιμοποιείται για να τραγουδήσουν οι βράχοι.

Είναι πιθανό, ωστόσο, να χρειάζεται κάτι περισσότερο για να αιωρηθεί μια πέτρα από μια απλή δόνηση. ίσως η δόνηση χαλαρώνει λίγο την πέτρα από τους νόμους της φυσικής και τότε πρέπει να εφαρμοστεί αιθερική/ψυχική/συνειδητή δύναμη για να την κάνει να κινηθεί.

Ωστόσο ο ήχος που εφαρμόζεται στις πέτρες, η δημιουργία στάσιμων κυμάτων μέσα τους και το πιεζοηλεκτρικό φαινόμενο παίζουν ρόλο σε αυτή τη διαδικασία.

Η ευφυής χρήση απλής τεχνολογίας μπορεί να παράγει θαυμάσια αποτελέσματα που ούτε η σύγχρονη τεχνολογία μπορεί να αναπαράγει, επειδή η σύγχρονη τεχνολογία έχει στειρωθεί και δεν έχει πρόσβαση στα μυστικά της αιθερικής ενέργειας και της βαρύτητας.

Κάθε αρχαίος πολιτισμός βασίζεται στην πίστη στην ιερότητα του ήχου, από τον στίχο της Παλαιάς Διαθήκης «Και ο Θεός είπε ας γίνει φως» μέχρι το στοχαστικό Aum της ινδουιστικής παράδοσης. Ο ήχος αντιπροσωπεύει το πνευματικό νόημα που είναι απαραίτητο για τις ανθρώπινες σχέσεις με τη φύση, με τον εαυτό μας και μεταξύ μας.

Η γοητεία με την τεχνολογία ήχου συνεχίστηκε στον 20ο και 21ο αιώνα. Όπως είπε η Δρ. Cathy J. Forti, ο Νίκολα Τέσλα πειραματίστηκε με «ακουστικά ηχητικά κύματα που προκάλεσαν σεισμό στο κτίριο του εργαστηρίου του στη Νέα Υόρκη. Περιέγραψε πώς οι δοκοί στο κτίριο άρχισαν να τρέμουν, σαν να επηρεαζόταν η μοριακή τους δομή».

Sound as Motion: An Ancient Levitation Technique

Πιστεύεται ότι η αντήχηση (reverberance) ή η ηχητική αιώρηση (sonic levitation) χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή χώρων λατρείας και ταφής, όπως οι πυραμίδες. Ο Abul Hasan Ali Al-Masudi, ένας Άραβας γεωγράφος και ιστορικός του 10ου αιώνα, γνωστός ως «Ηρόδοτος των Αράβων», έγραψε για έναν μαγικό πάπυρο που έγραψε για έναν μαγικό πάπυρο που πίστευαν ότι τοποθετούνταν κάτω από μια πέτρα, η οποία όταν χτυπιόταν με μια μεταλλική ράβδο δημιουργούσε μια δονητική διαδρομή κίνησης.

Υπάρχουν σύγχρονες αφηγήσεις Θιβετιανών μοναχών που χρησιμοποιούν τα βαθιά τους άσματα (φωνητικά) και τα ιερά τους όργανα για να μετακινούν ογκόλιθους και φαίνεται να επιβεβαιώνουν την πεποίθηση ότι η δύναμη του ήχου, που ενισχύεται από μεγάλο αριθμό ανθρώπων, θα μπορούσε να δημιουργήσει δόνηση αρκετά ισχυρή ώστε να αιωρούνται μεγάλα και βαριά αντικείμενα.

Ο Σουηδός μηχανικός Όλαφ Αλεξάντερσον γράφει για μια αφήγηση αυτόπτη μάρτυρα στην οποία « ιερείς της Άπω Ανατολής… μπόρεσαν να σηκώσουν βαρείς ογκόλιθους στα ψηλά βουνά με τη βοήθεια ομάδων διαφορετικών ήχων… η γνώση των διάφορων κραδασμών (δονήσεων)στην ακουστική περιοχή δείχνει (καταδεικνύει) σε έναν επιστήμονα της φυσικής ότι ένα δονούμενο και συμπυκνωμένο ηχητικό πεδίο μπορεί να αψηφήσει (ακυρώσει) τη δύναμη της βαρύτητας».

όπως εξηγεί ο Steven Wagner: «Σχεδόν σε κάθε πολιτισμό όπου υπάρχουν μεγαλίθοι, υπάρχει ένας θρύλος ότι οι γιγάντιες πέτρες μετακινούνταν με ακουστικά μέσα - είτε με τα ξόρκια των μάγων, είτε με τη βοήθεια τραγουδιών, χτυπώντας τους με ένα μαγικό ραβδί. , ή με ράβδο (για τη δημιουργία ακουστικού συντονισμού), ή τρομπέτες, γκονγκ, λύρες, κύμβαλα ή σφυρίχτρες».



Δεν υπάρχουν σχόλια: